《女朋友的女朋友》：酷兒電影的江湖新秩序 精選

文／Lo Yu（女同學社／Ｇ點電視幹事）
繼《偷戀隔籬媽》和《我要十七歲》後，O先生（編按︰導演François Ozon）新作《女朋友的女朋友》繼續上演他鍾愛的元素：性別、偷情、中產、懸疑、通俗、死亡、犯罪、友誼等，共冶一爐之餘，在劇情和角色上亦加上很多變奏，不斷改變觀眾期望。相對以往的劇本，《女》的人物關係與性別角色比較複雜，情節相對簡單。雖然後段如通俗劇般過於戲劇化，幾乎在鬧劇的邊緣游走，但仍然無損它成為當代酷兒電影的新典範。

Claire和Laura一起成長，密不可分，兩人插血為盟，互相承諾。她們一起遊玩、成長、交男朋友、結婚；Laura總是比Claire提前一步踏入人生不同階段，包括生孩子和經歷死亡。痛失好友的Claire在喪禮上承諾一生守護Laura的老公David和女兒Lucie。一日，她即興探望David，怎料發現了David的易服喜好，故事就此展開。

性別／性傾向新秩序

本片是性別理論家Judith Butler的性別操演理論的最佳示範。Butler提出性／性別／性相（sexuality）分家，三者關係並不牢固，其連結只不過是權力和論述的產物。話雖如此，要如何表現或實踐，在現實中並不容易。現實中所謂的性別流動並未如理論般成熟和容易理解。雖說酷兒電影旨在打破異性戀常規，但九十年代開始的酷兒電影浪潮，所描述的多是LGBT的電影，分類非常明顯且甚少交集：男同志、女同志、跨性別、雙性戀（電影以此為題同樣罕有），跨類別寥寥可數（商業電影尤甚）。但O先生把此等「混亂」的性／性別／性相放進此等商業味重的電影，把主角拍得討人喜歡，其導演功力可見一斑。他除了撕破中產／異性戀／性別的穩定面具外，亦突破了酷兒電影的既有局限。
電影充分表現性相的複雜性，把性別／性相放在一個長期曖昧的狀態：David是個愛以女裝打扮的男性，性別認同隨著他／她的衣服而改變，情慾對象是女性，未曾質疑過；Claire的情慾對象是女性（至少她從無表現出對Gilles有性慾望），沒有女同志的身份認同，卻又不介意／不抗拒跟男性有性行為。觀眾無法把他們定性，直至結局一刻，都無法簡單地以一句說話定義他們的性身份。


伏線一早已鋪，電影開首十分鐘，觀眾已經懷疑Claire和Laura這對好姊妹的友情是否單純如白紙，Laura雖然在電影前段已死，但她的死亡不但沒有令Claire的同性慾望終結，反而給予她機會探索慾望；她的死亡亦沒有使David忘記變裝，反而是重燃和助長了易服的慾望。由Claire發現David的秘密開始，到他們見面愈發頻密，他們關係的張力亦越來越大，O先生最善長的慾望邊界亦逐漸模糊。觀眾懷疑Claire的性傾向，但又因為她的婚姻狀態無法質疑她。不過只要細心留意，Claire的打扮總是比Virginia男性化，深藍色的套裝表現低沉，反而Virginia永遠過於花俏；而跟Gilles的性愛，Claire在床上亦顯得主導，一反「以男性性高潮為性行為總結」的慣例，凡此種種都在暗示Claire的陽剛氣質。Claire和David／Virginia的身份不斷調整，觀眾不確定Claire喜歡David還是Virginia，Virginia亦是只為Lucie和Claire而出現。兩人在電影後段不斷嘗試，找出自己的情慾對象的性別。Ozon肯定了Claire對Laura（女性）的慾望，明示了她對男性身體的抗拒，以演繹法說明Claire要的不是David，而是Virginia。
與艾慕杜華一樣，吃著通俗劇和希治閣的懸疑片的奶水長大，O先生成功把情慾懸疑片和通俗劇完美結合。雖然同樣以發展危險關係為題，上演有夫之婦搭上已死好友的丈夫的戲碼，但與情慾懸疑片不一樣，並非旨在表現情慾本身，而是以人的性相為主題，製造懸念，呈現人的性相／性身份的流動性，非常成功地把性／性別／性相問題化，將當中的連結打斷，拓闊對性別光譜的想像，和酷兒電影的可能性。