【蟬遊】文化輸出與本土主義——談《瑯琊榜》

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借題發揮‬‬‬‬，很希望本土派朋友能看看‬‬‬‬，無論你們有多不喜歡中國劇。

今日的香港，能否製作出一套劇，在韓國付費觀劇網站上名列第七（而其他首十位都是韓劇）？刷新韓國中華電視台收視紀錄？吸引韓國旅行社舉辦主題旅遊團？在首爾舉行only同人展（同人是以某原作為衍生的愛好者所創作的小說和漫畫等；only是指整個活動只圍繞一部原作）？

今日的香港，能否製作出一套劇，在台灣的副總統參選人辯論上被提及，在弱勢電視台播出和重播都收視第一？

香港做不到。然而一向被香港人認為「只有手撕鬼子」的中國劇，做到了。說實話我當初沒有想到《瑯琊榜》在韓國和台灣會大熱，但是中國向外輸出的電視劇並不只是這一部。《武媚娘》和《花千骨》，再早些年的《甄嬛傳》和《步步驚心》，在台灣和/或東南亞甚受歡迎（尤其是在越南）。
香港劇本來也有星馬等地粵語市場，TVB今日還有甚麼大馬視帝之類，然而我們都知道這已經是山河日下之勢了。

而且我最近發覺其實中國對香港的軟文化輸出其實不是我以前想像的那麼少。電視劇以外，還有中國小說與遊戲。說實話，我看見香港辦《全職高手》（一部非常火熱、有關電子競技的中國小說）同人only，心裏是真的很意外。
知己知彼，百戰不殆。本土主義絕不是只固守自己一城一地能成就的，我們要真正了解自己的敵人而不是輕易對其嗤之以鼻；要發揚自己的文化向外輸出而不是只關注於在本土守護本土文化。這也是我理解沈旭暉出走的某些理念：要守護香港，我們更要向海外宣揚香港。（正如我很期待第一代真正的香港本土派年輕學者往海外發展）。

在中國軟實力輸出方興未艾之際，香港是不是更應該重新思考如何向外輸出香港的軟文化？而電視劇又是其中極為重要的一環。

某程度上我覺得台灣人對中國劇遠較香港人接受的其中一個原因，是因為他們已經很幸運地，渡過了需要依賴拒絕接受任何敵對身份的文化產品來塑造自己身份認同的階段。

另外其實也想說，我覺得，作為一個本土派，更加應該要認識中國，當然不是國民教育科那種認識，但也不是只透過《熱血時報》之流去了解。不真實了解你的敵人，我們這一仗不會贏。然而很遺憾的是，我感覺到很多本土派年輕人，其實並不認識中國。
同理大中華派。在我看來，一個擁抱著大中華思想的人，怎麼可以不認識「自乾五」、「小粉紅」、「海豚」這些不同類型網民的想法（首先，你是否理解這三個詞彙的定義？）？如果你在理解以後堅持，我敬佩；如果你不理解而堅持，我就只能覺得可笑了。

（圖來自網絡）
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