撰文：兩蚊
文字編輯：麥子
距離第一次閲讀《蓉蓉》這本書已過去好一段時間，大概是在它剛出版碰上同讀文化節，與去年的Aesop酷兒文學圖書館透過松鼠文化再版之間。那個時期的自己一直找尋、思索是否有屬於香港的（女）同志文學；若然有，她們會被怎樣呈現？這個討論，終於在１月２７日這個冬末的夜晚，在一坪半如此自由流動的空間內得以實現。
《蓉蓉》簽書及《接木法》新書分享會（一坪半提供圖片）
２０１５年年尾開始寫作的短篇；２０１７年左右完成；２０１８年去完尼泊爾萌生印刷的念頭；２０１９年自資出版。最終集成《蓉蓉》的體裁是碎片化的，時而是點列式的備忘錄，時而是書信，時而是日記；且描繪「蓉蓉」這樣一個女子的經歷與前面「我」和蓉蓉談情說愛的篇章，呈現明顯的分水嶺。那是未經雕刻的、原石般呈現感受的文字，所以沒有跌宕的情節，所以無論是書還是蓉蓉這個人都無法被定義，所以閱讀才有趣。
承讀者的分享所言，從性別和民族身分認同，到書中表達情慾的方式和兩者的連繫；那種對於戀愛悸動的敏銳捕捉，讓《蓉蓉》就像一本指南一樣，給當代無論是香港人還是喜歡過女子的女子一個參考，甚至是代表。但作者盧妤卻直言自己並沒有特別喜歡《蓉蓉》——從三十歲到三十中，這個故事無可避免地沾上了歲月的痕跡。在書中，她曾寫道：「有時感覺一生一世，有時像鏡花水月」（p. 109），而在分享會上，她又近乎一字不漏講出了跟書的文字一樣、當時對於愛情的心態：無法預計而令人焦慮，一個她不再想重新踏進的位置。
「先是愛情，才是同志的愛情」：論愛情的共性與獨特性
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